在不到三周的时间里，2024年已经成为电视行业表现突出的一年。首先，英国独立电视台的《贝茨先生诉邮局》(Mr Bates vs . The Post Office)帮助设定了政治议程，它对丑闻的描述现在在威斯敏斯特和东京引起了冲击波。
然后卢克·“核弹”·利特勒不知怎么让全国人民相信我们都是飞镖迷，他嚼着烤肉串跑进了这项运动的世界锦标赛决赛。接下来是周六晚上的主打节目《角斗士》的回归，有600万观众收看了一群肌肉男男女女，他们的名字像“毒蛇”和“Nitro”，试图碾碎公众。
如果这还不够，我们还有一个艾美奖颁奖之夜，提醒人们2023年是高质量电视的伟大一年。《无双继位》包揽了大部分奖项，其中基兰·卡尔金和莎拉·斯努克(最佳男主角和女主角)实至名归，杰西·阿姆斯特朗获得最佳编剧。其他大赢家还包括王家卫的黑色复仇喜剧《牛肉》和杰里米·艾伦的超级厨房剧《熊》。
但我在这里不是要谈论这些——我在这里谈论的是一个在很大程度上被忽视的电视事件:2024年第一部真正精彩的电视节目的结局，这部剧肯定会成为一个狂热的最爱，在未来几十年里被重新挑选和分析。我说的是诅咒。
《诅咒》是内森·菲尔德的最新作品，他曾在自己的节目《内森为你》中为一家陷入困境的企业制作“便便味冰淇淋”，作为公关噱头。菲尔德擅长于将自己天生的笨拙武器化，同时解构真人秀的基石。
在2022年的纪录片《排演》中，他将这一概念演绎到了荒诞而崇高的逻辑结论，他创造了一个完整的平行现实，演员们在舞台上扮演他的客人、他们的朋友、同事，甚至菲尔德自己的家人。
这些节目是《诅咒》的必读内容，《诅咒》是菲尔德第一部抛弃真人秀(在他的作品中一直是一个难以捉摸的概念)的节目，编剧是《未剪宝石》的导演和《奥本海默》的演员本尼·萨夫迪。菲尔德和艾玛·斯通在片中饰演一对白人救世主房东，在一个贫穷的美国小镇上兜售生态住宅。一个电视摄制组制作了一个关于他们的真人秀节目，记录了他们的“旅程”。
涉及到中产阶级种族主义、不同步关系、身体羞耻、洗绿和裙带关系等问题，观看起来非常痛苦，这是一个长达10个小时的焦虑梦。这是一部故意营造出创伤性的、不自然的慢节奏的电视剧，你会在手指间观看，就像你全身心地投入其中一样，这些角色在短短五分钟内就不再那么彻底、不可救药地可怕了。
斯通的作品很棒，她捕捉到了一个女人狂躁、疲惫的能量，她如此坚定地想要被视为“好人”，以至于她愿意推倒任何挡在她面前的人，尤其是她倒霉的丈夫。
男孩，去一些地方。最后一集是一部奇怪的、实验性的电视剧，感觉它属于画廊。《诅咒》做了其他电视剧从未尝试过的事情，放弃了通常的娱乐要求，而是忠实于其可怕的、强迫性的视觉效果。
为什么会有人让自己经受这样的折磨呢?这是我在被诅咒威胁要引起的每周恐慌发作中问自己的问题。但我并没有停止试图解开它奇怪的动机，解决它深奥的谜题，并找出是什么让它发挥作用。
事实上，它只在英国的派拉蒙+上播放，这意味着几乎没有人看过它，这是一个巨大的耻辱——7英镑播放最近最好的电视节目之一绝对是物超所值。
